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绿釉开片的特征？
胎胚先素烧，再罩釉二次烧造，经过125o℃高温烧成，由于胎釉收缩率不同，经过千八百年，由里而外形成新老开片。老开片线宽内尘积物，形成顶破釉面，尤其是印花出筋处釉薄造成破釉露出胎色反出火石红。而新的开片在釉内形成，各种纹饰的开片纹理。现在无法仿制。
绿釉瓷器的鉴别，早期孔雀绿釉瓷器的制作，是直接在坯胎上施孔雀绿釉一次性低温烧成，因而部分器物发色偏蓝，有“孔雀蓝”或“法蓝”之称。
元代后期是先在高温中烧成涩胎或白釉瓷，再在其上施孔雀绿釉后，入窑二次低温烧成，釉面与坯体的膨胀系数，呈现不同程度的细小开片，受到日久风化、土壤侵蚀，会出现成片成块局部脱落现象。
到了清代康熙官窑烧制的孔雀绿釉制品，由于窑温提高，胎釉结合紧密，在放大镜下仍可看到密集细小的开片现象，也是“清三代” 孔雀绿釉瓷的鉴别特征之一。
绿釉瓷器的鉴别，绿色釉包括孔雀绿、鹦哥绿、宝石绿、瓜皮绿等，一道釉是整个瓷器的一种颜色，古瓷器上的绿釉多为较深的青绿色。
到了明代中期出现的瓜皮绿、水绿色是康熙三彩和五彩中常用的釉色。康熙瓷器的特点如：金钟杯、棒槌瓶、笠式碗、观音尊等，在造型上多少能发现其不一致的地方，碗、罐、瓶、盘等器底能看到明显的旋纹痕和点点黑漉，人物画面部绝大多数歪斜不正，属于陈老莲画人物的风格。
胎体纯净、釉色青白，官窑、民窑的瓷器质量均较咸丰、同治年间的器物精细，是康熙青花瓷的价值所在。
如何鉴别明清甜白瓷与孔雀绿釉瓷器？
瓷器鉴定真知堂鉴古
首先，这是两个问题，其一是如何鉴定甜白瓷，其二是如何鉴定孔雀绿釉瓷器。
要搞清一个概念，甜白瓷是明朝永乐年间的专有品种，按道理来说，宣德时期应该也有，但目前没有发现署有大明宣德年制款识的甜白釉瓷器，所以。一般而言，甜白瓷是永乐白瓷的专有名词。清代的白瓷也有，一般都是作为素瓷彩绘之用。不是专门品种，也没有永乐甜白的味道。
永乐甜白瓷，是在明初国俗尚白的基础上根据永乐帝的喜好而烧制的。它是继承了发扬了元代枢府瓷（卵白釉）的烧制工艺创造而成的一种白釉。由于这种白釉洁白无瑕，仿佛白砂糖一样似乎有点甜味，所以被称为甜白瓷。又因为多有暗花装饰，所以又称为填白。
永乐出现甜白瓷，与朱棣本人有重大关系。朱棣好武。洪武时就被封王镇守北平，专门应对北元蒙古余孽。蒙古俗尚白，以白为尊。蒙古即银，就好像女真为金一样。在长期北方镇守和与蒙古人对峙的带兵过程中，朱棣养成了好武，豪迈之习性。和蒙古人一样喜欢白色，一改其父朱元璋喜欢釉里红瓷器的做派。
甚至在***进贡玉碗时，朱棣仍委婉拒绝，说“朕每日所用白瓷，甚合朕意”《明太宗实录》记：“***结牙思进玉碗，上不受，命礼部赐砂遣还。谓尚书郑赐曰：‘朕朝夕所用中国瓷器，洁素莹然，甚适于心，不必此也。况此物今府库亦有之，但朕自不用。’”
明初景德镇官窑考古发掘也证明了这一点，永乐时期的白瓷烧制量远大于青花和釉里红瓷器。1989年景德镇珠山明代御窑厂遗址发掘报告称，在永乐前期底层出土的瓷器中，甜白釉瓷器占98%。
永乐甜白釉器胎釉透光呈现肉红或粉红色，明清后朝仿永乐甜白釉器则显现青色。甜白器在器物足边和折角积釉处，常闪烁着灰青色的光泽，釉面偶然显现如同青、白、灰三色交织在一起的极淡的虾青色，甚为奇特。
永乐甜白釉瓷器的器形很是丰富，碗、盘、壶、杯、梅瓶等器形最为常见。胎体大致也可分为薄胎薄釉和厚胎厚釉两大类。薄胎薄釉胎体大多薄到半脱胎的程度，足以光照见影，提起映在灯光之下，手指旋纹都能隐约透见、厚胎厚釉多为琢器，釉质凝厚肥腴， 似油似脂。
永乐的脱胎器著称于世，带给人们不仅仅是视觉上的震撼，更多的赞叹工艺上的超群表现。它胎质薄如蛋壳，极为轻盈。清人诗中更是形容它为“只恐风吹去， 还愁日炙消。”胎体虽薄，但器形却完全规整，待成型后施釉，器内挂釉干涸，即刮除未挂釉的那面胎体，刮得几乎只剩一层釉，再在刮削面上施满釉。烧成后，好似抽去胎骨，薄如两层烧结在一起的釉面，莹澈透亮，故曰“脱胎”。
甜白釉是我国瓷器史上最为，璀璨的一珍罕品种，由于制作过工序过于繁缛，成品率低，立件横接二层以上，后粘接。故各大博物馆均无收藏被藏家称为，梦中瓷，永乐大帝称，洁素莹然，甚适于心。是对这种甜白釉的最好评语（半脱胎品种）明朝中期又制作了一段时期也就是人们常见的厚胎，梅瓶，梨壶，高足杯之类，绿釉瓷也就不难区分。
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